آشكار است كه شدت نور بر روی یك شیء باعث آسیب شدید می شود و علت آن هم می تواند مداومت تاثیر نور باشد . نور به دو صورت طبیعی و مصنوعی موجود است . در این میان نباید اثر فرسایش نور را بر روی اشیاء هنری از نظر دور داشت . اغلب اثر نور را به صورت پریدگی پرده های رنگی كه در كنار پنجره اتاق قرار دارند ، را دیده ایم . ما اغلب مشاهده می كنیم رنگ هایی كه مدتی طولانی در معرض نور واقع می شوند ، زایل می شوند میتوان این تاثیر را با مقایسه قسمت هایی كه در زیر قاب پنهان مانده اند مشاهده كرد ، اشیاء سنگ ، فلزی ، سرامیك معمولاً نسبت به نور حساس نیستند ، اما مواد آلی مثل پارچه ، كاغذهای دستنویس و مشابهات آنها بیشتر دچار آسیب می شوند .اشیائی كه از سوی كلكسیون های هنری برای مدتی طولانی در فضاهای باز به نمایش گذاشته می شوند معمولاً در اثر نور كنترل نشده آسیب می بینند . نور ، نوعی از امواج الكترومغناطیسی با طول موج های خاص است كه به دو صورت اساسی منتشر می شود : ۱) نور مرئی ۲) نور نامرئی پرتوهای نوری كه از یك منبع می تابند به صورت طیفی منتشر می شوند كه بخش كوچكی از آن مرئی و بقیه برای چشم نامرئی اند . پرتوهای با طول موج كوتاهتر از مرئی ( ۴۰۰ نانو متر ) بخش بنفش نور و با طول موج بزرگتر از مرئی ( ۷۶۰ نانو متر ) بخش قرمز را تشكیل می دهند كه به وسیله چشم دیده نمی شوند . به عبارتی فوتون های نوری بین این طول موج ها ( ۴۰۰ تا ۷۶۰ نانو متر ) بخش مرئی نور را تشكیل می دهند .طبق مطالعات انجام شده پرتو IR ( مادون قرمز ) به واسطه عكس العمل شیمیایی و بالا بردن سریع درجه حرارت برای اشیاء موزه مضر است ، پرتوهای uv ( ماوراء بنفش ) كه هم دارای طول موج كوتاه و انرژی زیاد است اثر فوتوشیمیایی زیادی دارند كه باعث فرسودگی مواد آلی می گردد.منابع نوریمنابع نوری به هر دو صورت طبیعی و مصنوعی وجود دارند ، نمونه های اصلی نورهای مصنوعی عبارتند از : لامپ های تنگستن ، لوله های فلورسنت ، لامپ های هالوژن . معمولی ترین لامپ با نور الكتریكی شناخته شده لامپ تنگستن ( لامپ نور سفید ) است ، زیر فیلامنت استفاده شده در آن تا حدود ۲۷۰۰ درجه سانتی گراد را تحمل و ایجاد روشنایی می كند .شدت نورآشكار است كه شدت نور بر روی یك شیء باعث آسیب شدید می شود و علت آن هم می تواند مداومت تاثیر نور باشد . ضرر ۱۰۰ لوكن نور در یك ساعت برابر با ۵۰ لوكن نور در ۲ ساعت است . تجربیات وسیع در این زمینه صحت این مدعا را گواهی می كند . بهترین نمونه اثر شدت نور را بر فیلم های حساس عكاسی می توان مشاهده كرد . تاثیر نور بر روی این فیلم ها كاملاً محسوس و قابل رویت اند .كنترل نوربرای كنترل اثر نور دو روش پیشنهاد می شود :۱- باید بطور كلی اثر نور را خنثی كنیم۲- درصد آن را تنزل دهیم .مطالعات اثر نور مرئی بر روی یك شیء یك ضرورت است و هنگامی كه یك شیء به نمایش گذاشته می شود و درصد میزان آسیب دیدگی نور بر روی آن حتمی است باید بین احتیاج به نمایش اثر و زیان نور بر روی آن هماهنگی به وجود آید كه جهت این امر سه مطلب ارائه می گردد :۱- كاستن میزان روشنایی تا حداقلی كه برای مطالعه درست كیفیت رنگی شیء ضرورت دارد.۲- جلوگیری از استمرار غیر ضرور تابش نور تا آنجایی كه ممكن است .۳- نمایش معقول اثر بر اساس حساسیت آن به نور و تعیین میزان نور مناسب جهت نمایش با توجه به حساسیت اثر .نور طبیعینورگیری طبیعی از طریق دیوارها و سقف صورت می گیرد ، نورگیری سقفی در بناهای یك طبقه بسیار مورد توجهند ، توسط این نوع از نورگیرها میتوان نور یكنواختی را در محیط ایجاد نمود . در ضمن در استفاده از این نوع نور باید توسط كركره ها یا شیشه های مخصوص اثر اشعه ماوراء بنفش كه بسیار مضر است را كاهش داد ، نوری كه بطور مستقیم از بالا بتابد سایه های سنگینی به وجود می آورد و ادراك را مشكل می سازد اما نوری كه بطور مایل و از بالا پهلوی خط دید بتابد ادراك را تسهیل می نماید . نورگیری های دیواره جانبی باید بالاتر از سطح افق دید قرار گیرند زیرا وجود نورگیر در سطح دید مورد نمایش را به حالت ضدنور در می آورد .جهت ادراك هر چه بیشتر فضا محیط تاریك و روشن الزامی است لكن این تضاد باید با ظرفیت تنظیم شود .موزه ها به طور كلی یكسری مشخصات و استانداردها برای طراحی خود دارند . نحوه قرارگیری كاربریها در موزه و ارتباط آنها با یكدیگر ، كاركردهای موزه و مشخصات عملكردی آن ، مسائل مهم آن مانند نور ، امنیت ، حركت و غیره مسائل تكنیكی و تاسیساتی موزه و بسیاری از مسائل دیگر آن در این فصل مورد توجه و دقت قرار می گیرد .این فصل به Director موزه كمك می كند تا از چند و چون طراحی یك موزه عام آگاه شود و از طراح معمار آنچه را كه لازمه موزه می باشد طلب می كند .در قسمت بعدی این فصل به نقد و بررسی و شناخت چند موزه مشابه می پردازیم . این نقد و تحلیل به صورت كلی بوده و بیشتر به نكات مهم و برجسته هر یك از موزه ها و احیاناً تنها به شناخت آنها پرداخته می شود .در این فصل سعی شده تا بهره گیری از تكنولوژیها و تجارب نوین و نیز تجارب دیگر كشورها در زمینه اینگونه موزه ها ممكن گردد.